2005年07月26日

星屋心一の『東京青松の道/客席から』
 その1 「台詞づくり」

『延長/絵美香』の台詞の特質について考える。

 舞台で台詞を聴いて、自然な台詞回しだと感じられた方は多いだろう。だがその「自然」の徹底ぶりはすさまじいのだ。

 一例を挙げよう。『絵美香』には四人の男女の集団が登場する。彼らの対話を中心として物語は進行していく。が、芝居を見終えた私たちはこの集団が「いったい何の集まりか」を知ることはない。もっと言うと、彼らの年齢や職業も知ることはない。

 これが『延長/絵美香』の台詞づくりのルールなのである。それは「対話者たちが自明としていることに言及しない」というものだ。四人の集団にとって自分たちがどうして出会ったのか、どうして集まるかは互いにとって自明の事実である。だからわざわざ話す必要はない。彼らの年齢職業も同様である。

 ところで「説明ぜりふ」を消すのはシナリオの初歩のルールである。そして、それらの説明をシナリオにうまく挿入することが技術となる。つまり「懐かしいね。軽井沢」とか「そういえば最近の学生の様子はどう?」などを挿入することで、違和感なく集団や職業の情報を観客に伝えようとするのだ。

 青松の驚くべきところは、この挿入という「演劇の都合」を可能なかぎり排除していることにある。彼らはその場で気のおもむくまま話すことになるのだ。つまり、青松の舞台の上ではキャラクタは真実等身大を生きることになる。また『アール・コリン』という劇場の小ささ(失礼!)は、日常と同量の発声を可能とするだろう。

 しかし等身大の日常をいくら積みかさねてもドラマは生まれない。ここに一つの問題がある。青松の解決策は、演劇にとってあまりにも意外な手法であった。それは暗転(照明を暗くした場面転換)の多用に求められるだろう。

 次回は青松独自の暗転について論じる。【次を読む】
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2005年07月25日

星屋心一の『東京青松の道/客席から』
 プロローグ 「開始にあたって」

 青松第一回公演『延長/絵美香』について書く。この文章を書くことで私が試みたいのは挑発である。

 観客に対して、『延長/絵美香』を確かに見ただろうか(見るだろうか)と問う。青松関係者に対して、自身が志向した演劇の価値を正しく受け止められるかと問う。

 安心してほしい。私はこむずかしい演劇論を述べたいわけではない。青松の広告をしたいわけでもない。それは私が『延長/絵美香』を論じることで明らかになるはずだ。

 私は一観客として具体的に『延長/絵美香』の価値を考えていく。最初に指摘したいのは、この芝居の台詞に厳密なルールが敷かれているということである。次回はその台詞づくりから『延長/絵美香』を論じる。【次を読む】
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2005年07月24日

星屋心一の『東京青松の道/客席から』
 植林一本目、星屋心一のアンケート

▼7月8日・19時30分の回の感想

 理想の女との出会いが幻想であること。2本の作品ともこの方向で話が進む。映画の「理想の女」ものが「幻想みたいな現実」をテーマにすることと逆である。『延長』の中のシナリオが「そういうプレイ」に酷似してしまう瞬間や、「かわいいから好き」という男の気持ちが前面に出ることで、「男の欲望」がよく描かれている。

 欲望が幻想であるとはつまり何もなくなることだ。『延長』のハルカも『絵美香』のエミカも消える(これ以外に事件が無いことがややストーリーを淡白にしている短所はあると思う)。そこで残るものは、幻想であったとしても求める男の真情となるだろう。コージとショウの二種類の真情が送り届ける劇構成は美しい。欲望が幻想でも残るもの。

 ところで篠田青の演出するラブシーンは非常に趣き深い。男女が近づく瞬間がよく描かれている。この時、欲望という幻想も、愛も湧き起こる。だが目の前に相手がいるという強さは動かない。おそらくこの二作で描かれた愛とはそういうものだろう。

 これは上品な恋愛ドラマだ。


▼7月10日・18時の回の感想

『延長』・『絵美香』の男は弱い。二人の主人公は、理想の女性が「普通」や「にせ」であることを女自身に言われるまで見つめようとしない。また「ふられて腹が立つこと」も認めてしまう。「自分にとって間違ったこと」に腹を立てることは弱いし、それを「正しいこと」のように言ってしまうのだ。

 だがこの弱さがみる夢がいじらしい。「脚本」も「夢」も、ほんの一瞬だけ舞台で語られる。弱さや強さとかそういう問題でなく、望んだものがその世界にある。これが一瞬しか語られないことが、制作者が「男の弱さ」を知っている証だし、現実の中で力なく揺れるその望みの貴重さを私は感じる。それが「思い」という内面に収まる前に、その望みは確かに舞台に姿をあらわした。

(以後略)【次を読む】
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